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2017-12-18 18:43:11日 来源: 新余新闻网

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  (原标题:张弘的都市人物画让人在喧嚣中找回宁静)

  张弘 南华禅静之三

  皮道坚(著名策展人 艺术评论家)

  张弘的现代水墨人物画主要以都市生活中的人群为题材,他画街景中的人群也画他熟悉的身边的人和事:街头行色匆匆的时髦女郎、街舞的青年和滑板小子,工作中的理发师、医生、护士和工人,候机室的风景乃至公交车上神态疲惫的过客……都是他兴致勃勃地用心描绘的对象。没有高深莫测的形而上追问与观念性表达,也没有刻意的形式主义诉求,更没有平庸的功利主义考量。他画平凡世界的都市人生,画自己的生活感受与生命体验,画得淡定、从容、全神贯注,不求“天惊地怪见落笔”,只望“巷语街谈总入诗”。

  在我们这个图像生产技术突飞猛进、日新月异,图像泛滥成灾的时代,图像的生产似乎就是为了淹没人的精神世界,而不是为了观照人的内心生活、传达人的精神诉求。或许这正是在当下文化语境中弘扬中国古典绘画“传神论”美学的现实意义。这也正是同样作为图像生产的张弘的现代水墨人物画在当下文化语境中能吸引人们观赏、探究目光的真实原因。张弘延续的“传神论”大传统让他笔下的水墨人物具有了我们这个过度物质化时代的一种别样的文化图像学意义。水墨性、水墨精神与水墨方式是这别样的文化图像学意义的主要来源,因此可以说张弘的现代水墨人物画是现代都市人生的水墨变奏或水墨演绎。

  如果说“传神论”是一种文化精神,是中国绘画史的一个“大传统”,则与这一以“遗貌取神”为主要创作方法的大传统略有不同的是,张弘的现代水墨人物画艺术与之接气的是上世纪50年代以来融会中西绘画技法、以“形神兼备”为美学标准的中国现代写意人物画“小传统”。这一小传统的代表人物应该从徐悲鸿、蒋兆和、叶浅予、黄胄等算起,接下来便是杨之光、方增先、刘文西等人。而作为这一新写实人物画派的主要代表之一杨之光的嫡系传人,张弘不只全面吸收与传承了这一小传统的艺术风格特色,如:将中国传统的没骨画法与西画的写实技巧完美融合,把水墨人物画的状物写实能力推向新的境界,而在状物写实的同时又充分发挥了水墨画的书写性笔墨表现功能,赋予现代写意人物画以某些前所未有的水墨韵味等,更有所推进。张弘的推进之处主要在于现代生活元素与气息的融入,这种新元素与新气息的融入使得张弘的现代水墨写意人物画成为水墨的传统范式与艺术家心性、体验的结合,在色墨的挥洒和人、物的形象结构中,张弘不仅唤醒了某些被城市遗忘的诗意,也为我们提供了一种能连接对历史的记忆和对城市的认知,在喧嚣之中重返内心宁静的生活方式。

[责任编辑:周水根]
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